Юра Гинзбург (кларнет), Риад Маммадов (фортепиано)

Исполнители :Юра Гинзбург — кларнет. Риад Маммадов — фортепиано. Программа концертаДжон Доуланд (1563–1626)Lachrimae, PavaneГабриэль Форе (1845–1924)Павана для кларнета и фортепиано. Эдвард Григ (1843–1907)Solveig’s Song из сюиты «Пер Гюнт», op. 23.Переложение для кларнета и фортепиано — James Rae. Клод Дебюсси (1862–1918)«Эстампы»: I. Pagodes.

Риад Маммадов (род. 1989)Jardins sous la pluie. Юра Гинзбург (род. 1986)«Цезий 133».Арво Пярт (род. 1935)Spiegel im Spiegel для кларнета и фортепиано. О программе :Эта программа возникла из наблюдения за тем, как одна и та же музыкальная мысль проходит через разные эпохи и по-разному воплощается в звучании.

Уже первые произведения концерта образуют внутреннюю арку. Lachrimae Джона Доуланда и Павана Габриэля Форе принадлежат одному жанру, однако между ними лежат почти три столетия музыкальной истории. У Доуланда ещё ощущается поступь старинного танца, но в его музыке уже рождается протяжённая песенная интонация.

У Форе сама память о танце становится почти неуловимой — остаётся длинная, свободно дышащая мелодическая линия. Эта линия естественно продолжается в «Песне Сольвейг» Грига, где человеческий голос становится внутренним образом всей музыки.

Именно поэтому центральной темой программы оказывается не жанр и не эпоха, а кантилена — способность музыки петь. Кларнет и фортепиано приходят к этой цели совершенно разными путями. Для кларнета пение естественно связано с дыханием.

Звук рождается, развивается и угасает внутри одного непрерывного движения, поэтому инструмент оказывается ближе других к человеческому голосу. Фортепиано устроено противоположным образом. Каждый звук возникает от удара молоточка и сразу начинает исчезать.

Поэтому для пианиста легато никогда не является свойством инструмента — оно создаётся исполнителем. Его источник не педаль и не технический приём, а слух. Пианист заранее слышит связь между звуками и лишь затем воплощает её прикосновением к клавиатуре.

Не случайно высшим образцом фортепианного легато остаётся человеческий голос. Педаль способна изменить окраску звучания, усилить резонанс, соединить гармонию, но она не создаёт легато — она лишь помогает раскрыть уже найденную линию.

Встреча этих двух инструментов становится встречей двух различных представлений о музыкальной фразе. Кларнет несёт непрерывность внутри самого звука. Фортепиано каждый раз заново создаёт её из отдельных, постепенно угасающих тонов.

Их движение направлено к одному художественному идеалу, но осуществляется различными средствами. Эта идея проходит через всю программу. Она связывает музыку Доуланда, Форе, Грига, Дебюсси, Арво Пярта и сочинения Риада Маммадова и Юры Гинзбурга.

При всём различии композиторских языков каждое произведение по-своему отвечает на один вопрос: каким образом отдельный звук превращается в живую, непрерывную музыкальную речь. Жанры, эпохи и стили не противопоставляются друг другу.

Они позволяют услышать, как одна художественная идея продолжает жить, меняя язык, тембр и форму. О дуэте :Творческое партнёрство пианиста Риада Маммадова и кларнетиста Юры Гинзбурга берёт начало в годы их обучения в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского — в классе профессора, народного артиста России, президента Ассоциации камерной музыки России Александра Бондулянского.

Уже в этот период сформировались принципы совместного музицирования, основанные на внимании к форме, тембровому балансу и внутренней драматургии камерного ансамбля. Одним из ключевых этапов в истории дуэта стали ежегодные выступления на Дягилевском фестивале в Перми в период с 2013 по 2021 год.

Участие в фестивальных программах, формировавшихся в контексте художественного круга Теодора Курентзиса, сыграло важную роль в становлении исполнительского языка дуэта и расширении его художественного диапазона. Этот опыт получил продолжение в Санкт-Петербурге — в проектах Дома радио, ставших значимой частью их совместной траектории.

В рамках этих и смежных проектов музыканты выступали и взаимодействовали с рядом выдающихся театральных и музыкальных деятелей, среди которых Димитрис Папаиоанну, Питер Селларс, Роберт Уилсон, а также другие мастера современной сцены.

Существенную часть их совместных программ составили выступления с ведущими солистами и ансамблевыми музыкантами, включая Теодора Курентзиса, Максима Емельянычева, Филиппа Чижевского, Паулу Муррихи, Надежду Павлову, Патрицию Копачинскую, Чечилию Бартоли, Татьяну Гринденко и других выдающихся исполнителей.

Международный контекст деятельности музыкантов включает участие в крупнейших фестивалях Европы и Северной Америки: Зальцбургском фестивале, фестивале в Люцерне, Венецианской биеннале, Бременском музыкальном фестивале, международном музыкальном фестивале Niagara on the Lake и других.

Совместная фестивальная деятельность дуэта охватывает также проекты на фестивале Владимира Мартынова «Проект Музыкального Ковчега», а также выступления в Азербайджане — в Баку и Габале, в рамках Габалинского международного музыкального фестиваля и фестиваля имени Узеира Гаджибейли.

Эти концерты стали важной частью их совместной художественной биографии, расширяя культурный и музыкальный контекст программ. Путь дуэта Риада Маммадова и Юры Гинзбурга охватывает широкий спектр форм камерного исполнительства — от академической традиции до проектов, включающих элементы джаза, электроакустики и импровизационного мышления.

Их совместная работа выстраивается как длительный профессиональный диалог, основанный на многолетнем опыте, взаимном слышании и глубоком понимании